台湾曾永义新编昆剧《蔡文姬》

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2018年03月17日单场

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  • 1、演出总时长160分 ,中场休息20分钟。
  • 2、3岁以上儿童凭票入场,3岁以下儿童谢绝入场。
  • 3、早鸟票:即日起至1月31日一次性购买680元2张可享受单张399元,一次性购买580元3张可享受单张299元。
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  • 制作缘起
  • 台湾戏曲学院台湾京昆剧团是国内具有53年悠久历史之表演团队,作为台湾第一批本土培育而成的京剧名伶所组成之京昆兼擅的专业表演团队,本校京剧团在代代相传之艺人从无数的舞台实践中,累积丰厚的艺术实力,并在「继承传统」与「现代创新」的两条路上并行,为台湾京剧的发展与艺术风貌注入活力。近年来,本团肩负艺术之推广与扎根之重任,在全团努力下,使学术、文化界与社会大众对本团深具信心与期待。本团除了继承优秀剧目之外,亦在传统的基础上展开创新企图,每年度推出一档大型新编创作剧目,打造精品艺术,发展台湾文化软实力,并于台北重要剧场如国家剧院、城市舞台、新舞台等演出并赴各县市如彰化县、苗栗县、新竹县、桃园县等地巡回演出。近年重要作品如下:2017《齐大非偶》、2016戏说《孙中山》、2015台湾京剧《孙中山》、2015传奇京剧《化人游》、2014连台本戏《八百八年》、创新经典《罗生门》、2013创艺京剧《闇河渡》、2012新编京昆《杂剧班头-关汉卿》、2011新编昆剧《杨妃梦》2010新编京剧《贤淑的母亲》、舞台剧《夏雪》等,除带动各地艺文活动之发展之外,并配合本校每年度「戏曲国际学术研讨会」之办理,呈现戏曲的实践与创新。
  • 本年度制作中央研究院士曾永义教授新编昆剧《蔡文姬》,本剧说明蔡文姬名琰,是中国文学史上极负盛名的才女;她的父亲蔡邕字伯喈,更是东汉末期数一数二的文史学家。文姬家学起码表现在文学、音乐、书法三方面,由于他身处乱世,曾没入南匈奴左贤王去卑帐下十二年,为他生两子;又由于她被曹操重金赎回,相对于「昭君出塞」而有「文姬归汉」,从而有了五言〈悲愤诗〉、骚体〈悲愤诗〉和〈胡笳十八拍〉相关她身命而脍炙人口的作品。于是她较诸历史上的其他女作家被人们大大的关注了。从她身上所生发出来的诗文戏曲小说,也见诸历代篇章。藉由昆曲表演呈现才女蔡文姬一生的风采。
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  • 演出构想
  • 新编昆剧《蔡文姬》所要表现的,不过是以她所处的时空,她所受的遭遇,做为一个妇女的无奈和无法抗拒的悲哀。人们都知道她天属之性的别子之苦,但都忽略了她夫妻撕裂恩爱之悲。其缘故是因为五言〈悲愤诗〉有「边荒与华异,人俗少义理」之句,骚体〈悲愤诗〉也有「人似兽兮食臭腥。言兜离兮状窈停」之语,所以都把左贤王也等同视之,认为是「没有文化」的野蛮人,避之唯恐不及,那还会有伉俪之情。但因为我(曾永义教授)基本上是东坡的信徒,对这两首〈悲愤诗〉同样有存疑的看法;所以对于「夷夏之辨」就没有古人那么强烈。也因此我就在这空档中多做了些文章,来彰显一个妇女所企慕的鹣鲽情深。我只对「文姬归汉」提出些微的省思:「归汉」难道是文姬的心愿?使文姬「归汉」难道可以完成曹操对蔡邕的情义和对蔡琰的功德?还是十二年的穹庐岁月,纵使文姬才华如许,也只愿本本分分的作个拥有亲情爱情的女人!落地生根难道就敌不过故国之思?何况这故国已经在梦碎里?
  • 从历代诗人对文姬的歌咏看来,大抵采取和王昭君相提并论的模式,几乎都说她们去国的悲怨。譬如李敬方「胡笳悲蔡琰,汉使泣明妃。」徐夤「明妃去泣千行泪,蔡琰归梳两鬓丝。」顾况「明妃愁中汉使回,蔡琰愁处胡笳哀。」韦庄「明妃去日花应笑,蔡琰归时鬓已秋。」等等都是。所以我也就未能免俗的在归汉途中,写上文姬祭昭君的情节。
  • 至于对文姬没胡嫁左贤王的看法,以刘知几的《文史通义》最为「封建」,他说:「董祀妻蔡氏,载诞胡子,受辱虏廷,文词有余,节概不足,此则言行相乖者也。」从而也批评范晔《后汉书?列女传》取蔡琰而舍秦嘉妻徐淑是不知以贞节为标准;而此后文人拾刘氏牙慧的也不乏其人,如杨慎《升庵外集》便几于异口同声。这样的看法在今天看来,实在令人不值一笑。
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  • 演出内容:
  • 首出〈忧世托孤〉,序蔡邕、曹操、为忘年之交,担忧世乱,邕惧祸将及,托女文姬于操。
  • 次出〈邂逅贤王〉,述兴平之乱,文姬于乱兵劫掠中邂逅南匈奴左贤王去卑,英雄美人,两相倾慕,遂结为夫妻。
  • 叁出〈穹庐岁月〉,序文姬在匈奴十二年,生二子。暇日夫妻母子草原游猎射雕逐兔之欢乐。
  • 肆出〈别夫离子〉,述周近奉曹操之命赎取文姬归汉整理文献、续成《汉书》。文姬夫妻母子惨痛离别缠绵千里之情况。
  • 伍出〈府堂大会〉,述文姬归汉后,于相府大堂百官之前,向曹操报告整理文献之成果,并说明其父未成之《汉书》所以难续之故。此时廷尉来报文姬再嫁之夫屯田都尉董祀犯法当诛。文姬求得赦免,却又报说董祀自殉狱中。而于此时,边关又来报,文姬幼子寻母闯关,伤重将死。文姬在顿遭丧夫之余,又抱持死于怀中之幼子,五内崩裂之痛可想。
  • 陆出〈胡笳诉怨〉,述形容憔悴之文姬,言语已难倾诉悲情,乃以胡笳拍曲唱一套【北南吕?一枝花】【三转货郎儿】结束全篇。
     
  • 制作群、创意群及主要演员介绍:
  • (一)制作群
  • 张瑞滨/监制
  • 现任:台湾戏曲学院校长
  • 学历:中华大学科技管理研究所管理学博士、美国密苏里州立中央大学
  • 技职教育研究所硕士
  • 经历:彰化县副县长、国立国父纪念馆馆长、立法院法制委员会主任秘
  • 书考试院研究发展委员会委员、人事月刊主编、国家文官学院讲座
  • 偶树琼/制作人
  • 现任:台湾戏曲学院专业技术教师兼台湾京昆剧团团长
  • 学历:台湾艺术大学应用媒体研究所
  • 经历:台湾戏曲专科学校实习组长、国光艺术戏剧学校传统戏剧科主任、国光艺校国剧科主任、陆光国剧队行政管理职
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  • 曾永义/编剧
  • 生于1941年,台南县人,1971年获国家文学博士学位。现任杰出人才奖座世新大学中文系教授、台湾大学名誉教授、中央研究院文哲所咨询委员。曾在美国哈佛大学、密歇根大学、史丹佛大学、荷兰莱顿大学为访问学人,又曾在德国鲁尔大学、香港大学为客座教授。1997年为胡适讲座教授,2000年至2002年为台湾大学讲座教授、2001年至2007年为国科会特约研究人员。曾获国家文艺奖、中山文艺奖以及国科会四度杰出研究奖等。学术著作有 《明杂剧概论》、《台湾歌仔戏的发展与变迁》、《说俗文学》、《戏曲源流新论》《俗文学概论》、《从腔调到昆剧》等十九种。散文类有《莲花步步生》、《人间愉快》、《牵手五千年》等六种。 剧作有中国现代歌剧《霸王别姬》(1997年5月18日在基隆文化中心亚洲艺术节首演,马水龙教授作曲)、《国姓爷郑成功》(1999年11月27日至29日在国家剧院演出,许常惠作曲)两种,京剧有《郑成功与台湾》(1999年元月1日至3日在国家剧院演出)、《牛郎织女天狼星》(2001年4月13日至15日在国家剧院演出)、《射天》(2005年7月29日至31日在国家剧院演出)三种,昆剧有《梁山伯与祝英台》(2004年12月24日至26日在国家剧院演出)一种。
  • (二)创意群
  • 导演/曾汉寿
  • 复兴剧校18期、国立台湾艺术大学毕业及佛光大学艺术学研究所硕士毕业。师承王少洲、毛复海老师。演出剧目:《战宛城》、《战濮阳》、《拿高登》、《连环套》、《金钱豹》、《铁笼山》、《武松打店》等。创作作品传统、创新兼具,横跨京剧与歌仔戏界。现任本团导演及武净演员。
  • 编腔谱曲/周秦
  • 周秦,1949年1月生,江苏苏州人。幼承家学,通韵律,工诗文,尤擅昆笛度曲。1982年1月毕业于江苏师院中文系后,师从国学大师钱仲联先生治明清文学,参编《中国大百科全书》、《中国文学大辞典》、《中国文学家大辞典》、《清诗纪事》和《广清碑传集》等学术著作,为入室弟子。1989年9月,主持号称海内外独一家的昆曲艺术本科班,亲授中国戏曲史、戏曲理论、填词打谱和度曲等骨干课程,受到海内外学术界和新闻媒体的关注报导。1993年10月,主编《寸心书屋曲谱》正式出版,并很快风行海内外,成为曲家和昆剧演员的必读书。2001年5月,中国昆曲经联合国教科文组织公布为首批人类口传和非物质遗产代表作后,推动苏州市政府和苏州大学共建中国昆曲研究中心,广泛联络海内外专家学者,举办中国昆曲国际学术研讨会,编辑出版《中国昆曲论坛》。2002年12月,曲学专着《苏州昆曲》在台湾出版,该书全面论述了昆曲艺术的精神特征、文化价值和发展趋势,学术界评为“超越前人的曲学力作”。2003年,应白先勇先生之请,担任青春版《牡丹亭》的首席唱念指导,帮助该剧唱红两岸三地;复与曾永义先生及台湾国光剧团合作编演昆剧《梁祝》,多次亲赴台北教习唱念,当地媒体有“昆腔达摩东来”之誉。2004年5月,荣获昆曲、评弹传承荣誉奖。近年发表的学术论文有《昆曲艺术的世纪之旅》(《苏州大学学报》,2000)、《魏良辅与新声昆山腔》(《苏州大学学报》,2001)、《元剧昆唱考》(台北•宋元文学学术研讨会,2001)、《昆曲艺术与苏州21世纪文化战略》(《吴文化与现代化论坛》,2002)、《昆曲清工与戏曲之学》(《中国昆曲学刊2003》)、《论昆曲舞台艺术的写意性原则》(《艺术百家》,2003)、《论昆腔传奇的人文精神》(《苏州大学学报》,2003)、《牡丹亭与苏州》(台北•远流出版公司《姹紫嫣红牡丹亭》,2004)、《沈汤之争的历史观照》(台北•汤显祖与牡丹亭国际学术研讨会,2004)、《青春与至情――关于苏州昆剧院青春版牡丹亭两岸三地巡演的回顾与思考》(台北•时报文化出版企业股份有限公司《牡丹还魂》,2004)、《守法与翻新――关于梁祝昆唱的追记与思考》(台北•《传统艺术》,2004)、《论昆曲艺术的原生环境与艺术特征》(中坜•昆曲国际学术研讨会,2005)、《从青春版《牡丹亭》到新编昆剧《梁祝》(香港•中国文化讲座,2005)等。主讲的本科课程有中国文化概论、诗词写作与吟唱、昆曲艺术等,主讲的研究生课程有中国思想文化专题、古典戏曲理论、昆曲专题研究等。现任苏州大学文学院教授、戏剧影视文学专业博士研究生导师,中国昆曲研究中心常务副主任兼《中国昆曲论坛》执行主编。主要社会兼职有中国昆剧研究会荣誉理事等。
  • 舞台设计/林宜毓
  • 职称:副教授兼系主任
  • 学历:美国佛羅里达州大学 戏剧系主修灯光设计毕业、美国伊香槟大学 戏剧研究所 主修灯光设计毕业、美国耶大学 戏剧研究所 研习舞台美术设计一年
  • 任教科目:舞台设计、灯光设计、绘景技术、剧场图学、技术剧场概論、
  • 剧场美学、西洋艺术史
  • 曾任:台湾戏曲学院 剧场艺术学系助教授、国立台湾戏曲学院 学务长、艺文中心主任、国立中山大学剧场艺术系兼任助理教授、国立台湾艺术大学戏剧系兼任讲师、中国文化大学戏剧系兼任讲师
  • 现任:台湾戏曲学院剧场艺术学系主任、国立中央大学中文系兼任副教授
  • (三)主要演员简介
  • 赵扬强
  • 复兴剧校第十期,国立台湾艺术学院戏剧系毕业,佛光大学艺术学研究所硕士。攻文武小生,扮相俊秀,嗓音宽亮,台风英挺,师承:曹复永、茹绍荃。曾荣获39届中国文艺协会国剧表演奖章,主演剧目:《群英会》、《白门楼》、《辕门射戟》、《黄鹤楼》、《战濮阳》、《石秀探庄》、《雅观楼》、《陆文龙》、《雁荡山》、《周仁献嫂》。新编戏曲:《少帝福临》、《胭脂虎与狮子狗》等,皆获好评。近年更积极参与昆曲传习计划,师承大陆一级昆曲名师:蔡正仁、岳美缇、汪世瑜、计镇华、周志刚等老师,学习认真,反应敏捷,内外行家对其演出都给予了高度的肯定与赞赏。
  • 丁扬士
  • 国立台湾戏曲学院京剧团净行演员。复兴剧校第十期毕业,师承牟金铎先生,专攻大花脸、铜锤架子均擅长。嗓音宽宏嘹亮,极具韵味,工架优美、稳重大方。更受益于李欣、马名骏、夏韵龙等名师指点,勇于尝试各种不同类型及创新之角色。表演情感丰富、刻划人物细腻传神,深受观众好评及赞扬。获中华文艺复兴总会 中国文艺奖。
  • 朱民玲
  • 国立台湾戏曲学院京剧团当家花旦。国立复兴剧校第十一期、国立台湾艺术学院戏剧学系毕业,目前就读佛光人文社会学院艺术学研究所。曾受业京剧老师戴绮霞、刘鸣宝、郭锦华等。扮相甜美秀丽、嗓音清脆清亮、作表细腻传神,舞台表现极为优异。1999年获得中国文艺协会表演奖章。
  • 由朱民玲所挂帅主演的《潘金莲》、《美女涅盘记》、《春草闯堂》、《红娘》、《闇河渡》…等剧,更曾刮起一票难求、戏迷为之疯狂的轰动佳绩。 
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